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Josephine for Beethoven(PS Nr23 op57 Appasionata,op31,SQ Nr14,Nr15,op129,op31,op90 etc...)

FB 過去の今日 2016/09/23 から。

 

アパッショナータ(op57 Appasionata)にもElise's themaの投影が濃厚にある…

 

参照画像(スコア)挿入 (別窓で590×2860pxに拡大できます)

Beethoven-SQ-Nr15

Appasionata+Elise(アパッショナータ+エリーゼ) が、——動機上、冒頭からして全体に濃厚であるが、ことに——後期SQ-Nr15番の<例のところ↓>である。

 

ラー・ミ↓ド↑ララーソ♯ ラーシドレミミミ ミーミソーファミレ ドーミレレ 〜 ファーードミレシ、ミーーシレドラ)

(↑曲全体、とくに添付画像のスコア全体にわたるが、濃厚なのは上記の部分、添付スコア 47小節〜Elise部分の手前 allegro appassionata 部分迄)

 

※しかしこの前段にも同じものは反映されており、そこには appasionata-elise の副次動機ー原動機のみならず a Thereseの暗示も 予兆として含まれる(予兆、というのはのちの 報せ“舞い込み”=添付スコア、グリーンマーカー部分 に反映)と思うため、スコアに含めた。

 

(〜 last mov.=5mov)

 

動画A(with score ※小端末以外では反映されない可能性)

↑34:58-35:47

 

または こちら動画Bでいうと

35:00-35:44

 

(そしてこの next scene として、テレーゼ——A Therese Nr24 op78——が

Toeplitz テプリッツ滞在中のベートーヴェンにジョゼフィーネの妊娠報告を舞い込ませる、あの情景に移るわけだが(添付画像スコア、グリーンマーカー部分)

= 動画A 35:48- / 動画B 35:45- )

 

1octv越しの同音連打も、通常の同音連打も含めて、両者が融合しつつ後期SQに反映している箇所

 

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2018/09/23

 

今日また改めてここを聞きなおすと、後期SQすべてがジョゼフィーネに満ちている——否、ベートーヴェンの殆どの作品が直接間接、この人物、および彼女への愛と情熱を示唆する——といえど、ことにop131,132は晩年らしい趣での枯淡な暗示力が凄絶である。すべてが、原動機であるジョゼフィーネを物語る、と言い切っていい。

が、op131でもop132でも特に最終楽章(last mov.)は、Josephineの暗示云々というよりはむしろ直截的表現(ほぼ原動機の現露)である。それも、——Tempestをはじめ、どの音楽もElise(添付画像スコア、ピンクマーカー部分)を付帯しつつ彼女を表現したといえるのだが、後期ではことに——Apassionata!が(原動機であるElise!をまといつつ)副-原動機となり切っている。(Apassionata=Elise)

このような仕方で、彼女の像を淡々と、なおかつきっぱりと物語り通している。シニフィアンがシニフィエを必要とせず露出した、とでもいう感じ。

 

 

 

 

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FB 過去の今日(昨日分) 2015/9/22 18:15 から。

 

このLvB op31と昨日のop90 両者に通じているのはやはりJosephineジョゼフィーネだ。

 

op31はTempest!!と狩り、という曲と3つで組らしい。op31-1,2,3。K...さんが言ってくれて気づいたが、似ていると言ったlost penny op129を名付けたのはDiabelliディアベッリだったらしいが(勿論これはlost pepi=lost Josephineのもじり。ちなみにディアベッリ変奏曲 Diabelli variationsはop120)、表面的に言われているよりDiabelli はBeethovenと深い仲であったか、少なくとも事情通(knowledgeable person/well-informed person !?)だったのではないだろうか

 

補足

http://www.ri.kunitachi.ac.jp/lvb/rep/2004/nodaira04.pdf

 

 

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