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恋人の守護霊としてのベートーヴェンとシューマン


シューマン 精霊の主題による変奏曲、というシフのリサイタル スペースディーバより 20120203
2012年2月3日 22:54 FB


シフのリサイタル
シューマンの「主題と変奏」(精霊の主題による…ミレドファミレとその変型)が、ピアノソナタ第一番、幻想曲(ラ(ラ)ソファミレ ということはグランドソナタ レ(レ)ドシラソ クララ主題)も、子供の情景も、みんな貫いていること
蝶々 にはじまり
ピアノソナタ第一番、子供の情景、幻想曲(初稿-第三楽章)主題と変奏変ホ長調 森の情景、幻想曲(最終稿-第三楽章)というプログラム
同じ主題が、だんだん自己崩壊のほうにシフトしていく感じが出てる…

 

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2018年2月3日 18:20 FB

 

↑と言って居る。

これだけ読むと、ミレドファミレがなぜ、ラソファミレなどの下降とじかに同根なのか、とも一瞬思われるが、

このインスピレーション・イマジネーションの出所は、(なんども繰り返すが)ひとえにベートーヴェンの幽霊(——恋人[のキマイラ]の守護霊。ハ調に直すとミファソ(ソ)シドレ〈※第九でもある〉と、すぐに連動するに至るシドレ(レ)ソファミ=ラシド(ド)ソファミ=「遥かなる恋人テーマ 」(このことはまた、同幽霊ドシラソファミレドシラソ… octv上向無視 の転がり——皇帝にもこうした別ver[皇帝の場合は4でなく3音列ずつ]が典型的に登場する——が音楽的展開・変容上おのずと至る「遥かなる恋人テーマ 」ラシドソファミの上下向である、と言い換えることもできる(これはベートーヴェン&シューマンの多用するラシドファソラレミファ(まるでスカルラッティのよう)...、またラシドドミラの飛躍op80等とも繋がる)---この生々しさがいつも彼らの胸に鳴っていた---これがベートーヴェン本人にもシューマンにも同根であったからである。


もっと言うとシューマン以前にシューベルト(グレイト。ドレミラシド ただシューベルトに関しては恋人と結び付けていたわけではないだろう)ブラームス、チャイコフスキー、ブルックナー、★エルガー など彼ら以降の音楽家にも。

(★エルガー...私の考えでは彼は旋法風にもしくはベートーヴェン後期SQ風に、[(Geister-Code より)ナカ1音取り外す]。が、じつはこれは[晩年のシューマンがかった?笑]エルガーの創意に始まったことではなく、ベートーヴェン自身が第九mov3・後期SQ以外にも、Bagatelles op126-3で、エルガーnimrodそっくりに既にやっていた。...※下記↓)

 

■Bagatelles op126-3    ※cf)Elger ”Nimrod”

 

 

 


なお下降の愛らしさは、アンダンテファヴォリ(何度も繰り返すがベートーヴェン)に代表的な形。他多数。幻想op77のように「激烈な」下降もあるが...。

 

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蛇足 20180308

ところでこうして op126 bagatelles をきいていると、「告別」が否応なしに再生される——それはほぼ全体にちりばめられているが、特徴的なものは第1曲目にすぐに登場しもする——。もちろん皇帝も想起されるが、それ(=そうした回想)も告別に含まれていることから、ようするに《それ》を巡っているのである!ベートーヴェンはまこと、たったひとりにしか己の内奥からの感情を発露・吐露していないし、追悼(op111)後は、たった一人のことしか回想していない(娘を除いては。また、魂の恋人にも係る、娘の未来を託すことになる人物以外には...。秘匿の二重性を余儀なくされた、あの切り離せない政治状況とともに...!)
 

| Rei八ヶ岳高原2 | 19:27 | comments(0) | trackbacks(0) | twitter-reiのHOME | - | - |
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